一、斯卡拉蒂演奏技巧
这个的话最好是结合当时作者写文章的时代背景，以及作者个人的一些人生经验来，这样能够更好的理解作者的思想感情，希望我的回答可以帮到你，谢谢。
二、斯卡拉蒂的歌剧
音乐之父—— 巴赫 ( 德 国 ) 音乐神童—— 莫扎特 ( 德 国 ) 古今乐圣——贝多芬 ( 德 国 ) 歌曲之王——舒伯特 ( 德 国 ) 音乐神灵——韩德尔 ( 德 国 ) 指挥之王——卡拉杨 ( 德 国 ) 歌剧之王—— 威尔弟 ( 意大利 ) 音乐之王——斯卡拉蒂 ( 意大利 ) 小提琴之王——帕格尼尼 ( 意大利 ) 进行曲之王——苏萨 (美国 ) 流行歌曲之王——福斯特 ( 英 国 ) 园舞曲之父一一老约翰·施特劳斯 ( 奥地利 ) 圆舞曲之王——小约翰·施特劳斯 ( 奥地利 ) 交响曲之王——海顿 ( 奥地利 ) 交响乐诗人——柏辽兹 ( 法 国 ) 印象派大师——德彪西 ( 法 国 ) 轻歌剧之王——奥芬巴赫 ( 法 国 ) 管弦乐色彩大师——拉威尔 ( 法 国 ) 钢琴诗人——肖邦 ( 波 兰 ) 钢琴之王——李斯特 ( 匈牙利 ) 舞剧音乐大师——柴科夫斯基 ( 俄 国 )
三、斯卡拉蒂曲
钢琴四级考级技巧性练习：《练习曲》(Op.172No.4) T.拉克曲，《练习曲》(Op.453No.55)车尔尼曲，《练习曲》(Op.37No.42)莱蒙曲。复调性乐曲：《打莲湘》陈铭志曲，《小广板》D，斯卡拉蒂曲，《小步舞曲》（选自第二法国组曲第四首）巴赫曲
乐曲：《云雀之歌》(0p，39。No，22)柴科夫斯基曲，《回旋曲》(0p，151，No，1)狄亚贝里曲，《森林波尔卡》卡尔•汉斯曲，《八音盒》波迪尼曲。
全国音乐家协会钢琴考级即“全国钢琴考级”，是全国音乐家协会音乐考级委员会组织的考级，每年会举办2次，分别在寒假和暑假。全国钢琴考级分为10级，最高等级是10级，可以跳级考试。据资料显示，中国音协钢琴考级是目前考级人数最多，考级辐射面最广的钢琴考级机构之一。
四、d斯卡拉蒂
奏鸣曲式这一名称，最早是A.B.马克斯在他的《作曲法教程》中最早提出来的。奏鸣曲式的前身 古奏鸣曲式，是在17世纪末和18世纪上半叶形成的。这种曲式是一种 二段式。
第1部分在主部之后有一个连接部，起转调作用，副部则在属调出现（如主部是小调，则副部往往用关系大调）。
第2部分则将主部改在属调出现，或用主部的一部分在几个不同的调上展开，然后将连接段改变，使副部在主调上再现。
这种曲式不论第1部分还是第2部分都各自反复一遍，例如G.塔尔蒂尼的《小提琴及通奏低音奏鸣曲》的末乐章和D.斯卡拉蒂的《a小调钢琴奏鸣曲》等。
古奏久曲式经过G.B. 普拉蒂、 斯卡拉蒂、C.P.E.巴赫、J.C.巴赫等的实践，到J.海顿时期发展为由3部分组成的奏鸣曲式。
五、斯卡拉蒂演奏风格
卡塞拉(1883~1947)
Casella，Alfredo
意大利作曲家，钢琴家，指挥家。1883年7月25日生于都灵，1947年3月5日卒于罗马。4岁从母学钢琴，8岁修完J.S.巴赫的《平均律钢琴曲集》。1896年进巴黎音乐学院深造《最后晚餐》。1915年回罗马，任圣切奇利亚音乐学院钢琴教授。与G.F.马利皮耶罗等先后创立意大利现代音乐协会和新音乐协会，并从事演出活动。他是两次世界大战之间意大利音乐的重要代表人物。作品有歌剧《蛇女》、《奥尔甫斯的传奇》，芭蕾《坛子》，管弦乐作品《意大利》、《英雄的哀歌》、《斯卡拉蒂主题曲》，管弦乐与声乐曲《五月之夜》、《钢琴协奏曲》等。著有《钢琴学》、小品集《21+26》和《斯特拉文斯基传》等。
六、斯卡拉蒂的曲子难不难
一、练习曲
01、练习曲（Op．72 No.1） 莫什科夫斯基曲
02、练习曲（Op．72 No.2） 莫什科夫斯基曲
03、练习曲（Op．72 No.11） 莫什科夫斯基曲
04、练习曲（No.1） 倪洪进曲
二、复调·巴洛克
01、降B大调序曲与赋格 巴赫曲
02、c小调前奏曲与赋格 巴赫曲
03、E大调奏呜曲 斯卡拉蒂曲
七、斯卡拉蒂特点
交响乐 交响乐（SYMPHONY）又称交响曲。人们常把它比喻为“音乐王国的神圣殿堂”。它是交响音乐中最具有代表意义的，也可以说，它是采用大型管弦乐队演奏的鸣奏曲（奏鸣—交响套曲）。 什么是交响音乐 交响音乐不是一种特定的体裁名称，而是一类器乐体裁的总称。这类体裁的共同特征是： 1、由大型的管弦乐队演奏； 2、音乐内涵深刻，具有戏剧性、史诗性、悲剧性、英雄性，或者音乐格调庄重，具有叙事性、描写性、抒情性、风俗性等； 3、有较严谨的结构和丰富的表现手段。 按照约定俗成的惯例，交响音乐主要是指交响曲、协奏曲、乐队组曲、序曲和交响诗五种体裁。但其范畴也时常扩展到一些各具特色的管弦乐曲，如交响乐队演奏的幻想曲、随想曲、狂想曲、叙事曲、进行曲、变奏曲和舞曲等。此外，交响音乐还包括标题管弦乐曲，如中国作曲家郑路、马洪业的《北京喜讯到边寨》 交响音乐的起源与发展 法国大文豪罗曼-罗兰说：“艺术中没有进步的概念，因为不管我们回头看多远，都会发现前人已经达到了完美的境界……。假如有人认为几个世纪的努力已经使我们进一步接近完美，那将是荒谬可笑的……。” 交响音乐的起源可以追述到十分遥远的历史长河中。它的名称源于古希腊，是当时“和音”和“和谐”两个词的总称。到了古罗马时期，它就演变成为泛指一切器乐合奏曲和重奏曲的代称。15、16世纪，也就是欧洲的文艺复兴时期，交响乐这一名称被当作了一切和声性质的、多音响器乐曲的标志。而到了巴洛克音乐的初期，它又主要指歌剧、神剧和清唱剧等作品中的序曲及间奏曲。18世纪初期，音乐艺术在欧洲得到了迅猛的发展，随着欧洲产业革命的进程，音乐艺术也开始逐步地走向平民化和社会化。在这个时期中，交响乐作为一种独立的艺术形式，其规模和形式都慢慢有了明确的含义。当时的意大利歌剧序曲，以它特有的“快——慢——快”三个段落而成为了古典交响乐的基本雏形。到了18世纪中叶，德国曼海姆（德国南部的文化中心）乐派的作曲家们，以一系列积极而富有创新性的创作，使交响乐的基本形式得以进一步的完善。1740年奥地利作曲家蒙恩（1717--1750），第一次在慢板乐章和快板乐章之间，加进了小步舞曲（注：法国一种三拍子的舞曲）乐章（第三乐章），这种四个乐章的套曲形式，渐渐演变成了古典交响曲的固定形式。四个乐章是这样布局的： 第一乐章——奏鸣曲式（注：它是古典音乐作品的一种基本曲式，无论是奏鸣曲、交响曲、协奏曲和重奏曲中的重要乐章，都得用它。）它包括三个部分： 第一部分：（呈示部）有两个主题——正主题（第一主题）、副主题（第二主题），这两个主题往往形成强烈的对比。比如，正主题是冲突性的、戏剧性的，副主题可以是抒情性的、歌唱性的。也有的奏鸣曲里面，这两个主题是相辅相成的，都是歌唱性的。 第二部分：（展开部）就是把呈示部的主题进行不断地分裂、模进，在配器、节奏、力度和调性各个方面进行对比和展开。 第三部分：（再现部）再现呈示部的两个主题，调性上有严格的关系，比如在呈示部里，主部的主题是主调（C大调），副部的主题是属调(G大调)，而在再现部里，副部的主题也要回到主调（C大调）上。奏鸣曲式通常开始有一个引子或者序奏，结束有尾声。这样的曲式常常表现宏大的构思，反映深刻的哲理，当然也有非常强烈的抒情性和描写性。 第二乐章——行板或慢板。抒情的、以歌唱性音乐见长。 第三乐章——小步舞曲。它们是轻快、幽默、典雅和风趣的。 第四乐章——终曲。它通常是快板，经常采用回旋曲式（A+B+A+C+A）或者回旋奏鸣曲式。（所谓的回旋奏鸣曲式和奏鸣曲式不同的地方，就在于呈示部中主题出现两次，也就是主题——副题——主题，然后是展开部、再现部） 我们刚刚讲的这种固定的形式，只是在古典交响乐时期，它是相对固定的。但是也有特殊的例子，比如：海顿就写过六个乐章的交响曲。至于快、慢乐章之间的对比也会有变化，他写了一部“告别交响曲”，就是以慢板结束的。至于乐章的多寡，作曲家们根据不同创作的要求，也有很多的变化，有三个乐章的，也有两个乐章的，如大家熟悉的贝多芬的“田园交响曲”就有五个乐章、还有肖斯塔科维奇的“第十四交响曲”，多达十一个乐章。因此，交响曲的乐章构成和快慢乐章的对比并不是一成不变的。 18世纪中后期，维也纳古典乐派的兴起及一些天才作曲家的伟大创作，使得交响乐这一艺术形式发展到了全面成熟的阶段。在这里我们首先提到的就是奥地利作曲家海顿。他一生共创作了120多部交响乐。他在交响乐艺术上的贡献是——完整而严谨的确立了交响乐的形式和规模，因此，他曾被人们誉为“交响乐之父”。他的艺术成就直接影响到了他的两位后人——莫扎特和贝多芬。而交响乐的形式、规模、内涵等等，都是在这后两位作曲家的创作中得到真正的成熟和完善的。 莫扎特一生创作了41部交响乐，他的交响乐较之海顿的交响乐不论是在形式的完整、内涵的丰富和思想的深刻等方面都有着大幅度的提高。他以其天才的神来之笔，为交响乐这一独立的器乐形式，注入了一种全新的活力。他最后的三大交响曲——《降E大调第三十九交响曲》、《g小调第四十交响曲》及《C大调第四十一交响曲（朱庇特）》，则是他全部交响乐创作的顶峰。这三部交响曲集天才的音乐性、丰富的思想性和新颖的创造性，成为古典交响乐创作中的光辉典范。 贝多芬这位被后人尊称为“乐圣”的天才人物，在其短短几十年的创作中，将交响乐的创作成果，提高到了前所未有的高度。在世界交响音乐艺术史上，他的创作被认为是一个极其重要的里程碑。而他的作品则是跨越古典主义和浪漫主义之间的承上启下的杰出典范。 罗曼-罗兰曾称赞贝多芬是：“法国大革命和拿破仑帝国时期最伟大的音乐诗人，是最生动地描绘了拿破仑时期的暴风骤雨的艺术家；他的描绘包括人民的苦难、悲伤；战争的紧张以及自由精神那沉醉的狂欢。” 贝多芬的交响乐较之海顿和莫扎特的交响乐，形式更加严谨、内容更加丰富、技法更加娴熟。而由为使人关注的是，他的交响乐思想性深刻、哲理性复杂，他第一次将交响乐具有了社会启示性和斗争性的深刻内涵。他的交响乐创作成就在于建立在继承基础上的重大开创。如：在形式结构上，他扩大并完善了交响乐的组织框架——奏鸣曲式。同时，以动力更强的谐谑曲（注：也称诙谐曲，她们大多是3拍子的，节奏活泼，速度较快，常有突发的强弱对比）取代了过于温和的传统小步舞曲，从而赋予交响乐以更加丰富的有机性。从另一个角度来看，为了达到表现社会性重大题材和人类斗争性及精神境界的目的，他将交响乐队的编制扩充到了更加合理的程度。同时为了达到他的整体艺术构思，甚至将人声增加了进去，在他的《第九交响曲》中，合唱队演唱的“欢乐颂”揭示了一种无比崇高的精神境界。而这种巧妙的构思和大胆的实践，则充分地说明了贝多芬作为一代交响乐宗师，所表现出的非凡魄力和杰出天才。 我们通常把贝多芬的九部交响曲分为无标题和有标题的两类，他的第一、第二、第四、第七和第八交响曲是无标题的；第三（英雄）、第五（命运）、第六（田园）和第九（合唱）是有标题的。他的这两类交响曲形成了两种创作路线，对后人的交响乐创作发生了深刻的影响。 贝多芬在音调创作方面，给后来的交响乐创作也给予极大的影响。比如我们大家熟悉的第五（命运），是迄今为止最为简短的主题，它只有四个音，而这个命运动机始终贯穿着四个乐章。 另外，贝多芬完善和扩大了乐队编制。在他的交响曲当中，我们发现他运用了海顿和莫扎特时期不曾运用的乐器。比如说短笛、低音大管、长号和一些打击乐器如三角铁、大镲、大鼓等等，更重要的是在他的第九交响曲中引用了人声。我们面对贝多芬交响曲，让我们感受最强烈的是贝多芬精神。 贝多芬的座右铭是“通过苦难，走向欢乐；通过斗争，走向胜利。”他的音乐是面向全人类的，我们的时代现在仍然需要刚毅、英勇、勇往直前和百折不挠的贝多芬精神。 18世纪晚期到19世纪早期，浪漫主义艺术思潮开始渗透到音乐领域当中。舒伯特带有艺术歌曲交响化性质的《b小调（未完成）交响曲》，柏辽兹和李斯特的标题交响乐《幻想交响曲》和《但丁交响曲》，舒曼充满诗意的《春天交响曲》，勃拉姆斯的四部充满传统精神但却有浪漫主义内涵的交响曲，柴科夫斯基和德沃夏克带有浓郁民族性的一系列交响曲，此外，圣桑、穆索尔斯基、里姆斯基等作曲家们的各种交响乐作品，都是19世纪浪漫主义交响音乐创作的珍品。19世纪晚期，奥地利作曲家马勒谱写了十部交响曲，在这些交响曲中，他为了表现自己内心复杂的精神世界，而将交响乐的表现形式发展到了极限。如他的《第八交响曲》，被人们称为“千人交响曲”。除去马勒之外，在19世纪晚期，各国民族乐派的作曲家中，也有许多人应该被称为交响乐大师。如芬兰的西贝柳斯、捷克的雅那契克、俄罗斯的格拉祖诺夫和拉赫玛尼诺夫等人的创作，都在某种程度上，为世界交响音乐艺术作出了杰出的贡献。 19世纪和20世纪相交之际，许多象征着新时代艺术风格的思潮，开始越来越多地涌现出来。从德彪西（法）的印象主义、理查－施特劳斯（德）的后期浪漫主义和勋伯格（奥）的早期无调性技法，都渗透到交响乐的创作中，为20世纪五花八门的交响音乐创作奠定了基础。在20世纪众多的作曲家中，为交响乐及其它体裁的创作，做出杰出贡献的人物数不胜数。其中影响最大的有俄国作曲家普罗柯菲耶夫、哈恰图良、肖斯塔科维奇，英国作曲家布里顿，匈牙利作曲家巴托克，美国作曲家斯特拉文斯基、格什温等等。他们所创作的交响曲、协奏曲、交响诗、狂想曲、随想曲等许多作品，极大的丰富了世界交响音乐宝库。并由此构成了20世纪交响音乐创作的重要篇章。 交响音乐的产生和发展过程，是与人类社会文明的突飞猛进紧密相连的。从历史的角度来看，它的确是伴随着整个人类社会的文化、经济发展应运而生的。从发展的角度来看，在新世纪乃至将来更远的时期中，它也必将作为高雅的文化艺术经典和丰富的精神食粮，为人类社会进步的发展和人民生活的精神需求，作出更大的贡献。 交响乐队常识 1、交响乐队组成形式和形成过程 交响乐队的真正形成是在近几百年内，严格来说就是在维也纳古典乐派所兴盛的时期。在这之前，交响乐队的结构组成并不完善，还只是一些编制不全的管弦乐队。如在海顿和莫扎特的创作中，乐队的编制和规模也仅仅限于室内乐特征的小型乐队。交响乐队形式和编制是在贝多芬的创作中达到最终完善的。如在贝多芬交响乐的创作中，双管或三管编制的交响乐队得到了基本确定。后来，在整个19世纪早期到晚期的浪漫主义音乐全过程中，交响乐队编制和组合形式又得到了进一步的完善。大型四管交响乐队的出现和各种特性乐器的加入，更加丰富了交响乐队的音响效果和艺术表现力。这些特征在马勒、理查－施特劳斯及20世纪现代作曲家普罗菲耶夫、肖斯塔科维奇和斯特拉文斯基等人的创作中体现的由为充分。 2、交响乐队的编制 交响乐队是音乐王国里的器乐大家族，一般来说它分为五个器乐组：弦乐组、木管组、铜管组、打击乐组和色彩乐器组。下面分组介绍各种乐器（它们都是从高音到低音的乐器）： 弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴。 木管组：短笛、长笛、双簧管、英国管、单簧管、大管。 铜管组：小号、圆号、长号、低音号。 打击乐组：定音鼓、锣、镲、铃鼓、三角铁等。 色彩乐器组：钢琴、竖琴、木琴、铝板钟琴等。 对于一些特殊曲目，还会加入其它的一些乐器，像唢呐，喇叭，二胡等民族乐器 由于交响乐队采用了这么多的乐器编制，所以它有着非常丰富的表现力。交响乐队根据作品风格的需要，它又分为编制上的不同。如单管编制、双管编制、三管编制、四管编制等等。 发展历史 文艺复兴时期就有了交响乐这个说法，但当时的含义和现在完全不一样，当时的交响乐泛指的是一切多声部的音乐。其中包括了声乐和器乐。 到了16至17世纪，交响乐用来称呼歌剧和清唱剧中的序曲和间奏曲，这时声乐已经排除在了交响乐的概念以外，“交响乐”从此成为了纯粹的器乐曲。 18世纪初，序曲和间奏曲开始脱离歌剧开始在音乐会上单独演奏。这对交响乐的发展起了重要的作用，意大利那不勒斯的作曲家斯卡拉蒂在自己的作品中为序曲奠定了“快板－慢板－快板（舞曲风格）”的三段体式，给后来的交响乐的乐章格式建立了最基本的格式。 18世纪下半叶，德国的曼海姆乐派在序曲的创作中开创了主调音乐的手法，提高了乐器的表现能力和音乐的戏剧性，并在三段式序曲的基础上增加了快板的终曲，就形成了四乐章器乐套曲的雏形。 后来的三位音乐大师把古典交响乐发展到了最成熟的阶段，他们是海顿、莫扎特和贝多芬。这三位大师把维也纳乐派和古典主义发展到了颠峰的状态，也使得交响乐进入了自己的黄金时期。贝多芬更是把交响乐的内涵和思想性发展到了一个新的境界，现代意义上的交响乐概念就在这个时期形成了。 之后欧洲的浪漫主义作曲家们在继承了古典主义的精华后，将交响乐的内容、形、乐队编制，乃至于标题，都进行了不同程度的创新。在这个时期，交响乐的形式更为自由，色彩更加丰富，表现手法也更多种多样。 进入20世纪后，交响乐仍然在不停的发展着，越来越多的新元素添加到交响乐中。气势恢弘，感情细腻，表现力无限丰富的交响乐仍然拥有大量坚定的爱好者。 经典交响曲结构如下： 第一乐章：奏鸣曲式，快板 第二乐章：复三部曲式或变奏曲，慢板 第三乐章：小步舞曲或者谐谑曲，中、快板 第四乐章：奏鸣曲或回旋曲式，快板 演奏交响乐的乐队是交响乐队，每个国家乃至每个城市都以拥有一支水平精湛的交响乐队而感到自豪。
八、斯卡拉蒂复调作品
巴洛克一词原出葡萄牙语。巴洛克时期是对欧洲文艺复兴后一个长时期内的绘画、建筑、音乐等艺术总的风格特征的概括。但在不同国家、不同艺术种类里，情形极其复杂。
具体说到巴洛克时期音乐，大致是指整个十七世纪直到十八世纪五十年代的一个半世纪的欧洲音乐。
这个时期内，欧洲音乐的许多重要体裁的形式、结构，都已奠定了基础。复调音乐则获得充分的发展，达到音乐历的高峰时期，也是巴洛克音乐的重要标志之一。
巴洛克音乐时期，主要的键盘乐器是管风琴和古钢琴。在后期，钢琴已经发明出来，不过远未广泛使用。我们今天弹奏的巴洛克时期的钢琴曲，当初都是写给古钢琴的。
巴洛克音乐时期的成就，体现在意大利的斯卡拉蒂、德国的韩德尔和巴赫三位伟大作曲家的创作中。他们三人都出生于1685年，同去世于十八世纪五十年代。随着他们去世，巴洛克音乐时期也就结束了。
巴赫的钢琴曲始终是各种程度的钢琴学生必修的复调作品。他的《十二平均律钢琴曲集》被称为钢琴音乐的“旧约全书”，可见其经典性的历史地位。斯卡拉蒂的奏鸣曲，也受到高度重视。
巴洛克钢琴曲总的特点是较为内在：，避免夸张；较为克制，不尚外露；在情感浓重时，也仍保持严谨、庄重的风度。
九、斯卡拉蒂的介绍
世界上最有名的音乐家有；莫扎特，作品：《奏鸣曲》《协奏曲》《安魂曲》等 莫扎特的音乐作品中清新明快的节奏、悦耳动听的旋律、高雅庄重的气质，使他的音乐宛如天籁的声音。人们都说，莫扎特音乐之美，古今无人能及。“音乐神童” 2、贝多芬，作品：《悲怆》奏鸣曲、《月光》奏鸣曲、《命运交响曲》（即第五交响曲）、《合唱交响曲》等。贝多芬对音乐的最重要贡献是交响曲，因此他被誉为“交响乐之王”。 3、舒伯特，作品：《鳟鱼五重奏》、《菩提树》、《美丽的磨坊少女》、《野玫瑰》、《流浪者》等。 舒伯特在传统的室内乐中注入了自己的精神特性。它们也是维也纳古典主义的最后一批作品。而在"即兴曲"和"音乐瞬间"中，舒伯特使钢琴唱出了新的抒情风格。它们的随想性、自发性和意料不到的魅力都成了浪漫主义的要素。 4、肖邦，作品：《钢琴协奏曲》《叙事曲》《夜曲》《革命练习曲》等。他的风格是独一无二的，在第一流的艺术家中，肖邦是唯一把他的创作他的作品旋律矫健勇猛；玛祖卡那骑士般的辉煌；圆舞曲充满甜蜜的柔情。 5、聂耳，作品：《义勇军进行曲》等 聂耳（原名聂守信，1912年2月14日－1935年7月17日），中国音乐家，字子义（亦作紫艺），中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》的作曲者。“文以载道，诗以言志，乐乃心声”。聂耳本人乃至他那些激越高昂的不朽作品，都是那个特定的民族危亡时代所造就。那些铿锵有力的音符，也都是当时环境下人民的心声。
十、斯卡拉蒂小猫的赋格
预备级（pledge）
1.汤普森 : A.钟声 选自易学钢琴教程第1-2册
2.汤普森 : B.老麦可当劳 选自易学钢琴教程第1-2册
3.汤普森 : C.扬基歌 选自易学钢琴教程第1-2册
4.汤普森 : D.班卓琴手 选自易学钢琴教程第1-2册
5.汤普森 : E.轻轻划 选自易学钢琴教程第1-2册
6. 或更多的增加自选2-5首.
第一级
1.拜尔: NO.83 选自初级钢琴教程
2.车尔尼: NO.20 选自练习曲op.599
3.汤普森: 牛仔之歌 选自易学钢琴教程第3册
4.布格谬勒 : 田园曲 选自作品曲集.OP1OO
5.巴赫: NO1.小步舞曲 选自28首曲集
6柯达依: 自选1-2首 选自<<钢琴学校>>第一册
或巴托克: 自选1-2首 选自<<小宇宙>>第一册
第二级
1. 车尔尼: NO.19 选自练习曲OP.139
2．杜维诺阿: NO.15 选自练习曲OP.176
3．舒曼: 旋律 选自作品集 OP.68
4. 布格谬勒: 天真浪漫 选自作品集OP.100
5. 巴赫: NO13.摩塞塔舞曲 选自28首曲集.
6. 柯达依: 自选1-2首 选自<<钢琴学校>>第二册
或巴托克： 自选1-2首 选自<<小宇宙>>第二册
第三级
1．车尔尼: NO.71 选自练习曲OP.599
或雷蒙: NO 8 选自练习曲OP.37
2．车尔尼: NO 6 选自练习曲OP849
3．布格谬勒: 阶进 选自练习集 OP.100
4．巴赫 : NO 23 加伏特舞曲 选自28首曲集
5．克列门蒂: NO1.第一乐章 选自奏鸣曲 OP.36
6．柯达依: 自选1-2首 选自<<钢琴学校>>第三册
或巴托克: 自选1-2首 选自<<小宇宙>>第三册
第四级
1．车尔尼: NO 23 选自练习曲OP.849
或海勒: NO 1 选自练习曲OP.46
2．雷蒙: NO45 选自练习曲 OP.37
3．巴赫： 自选一首 巴赫<<小前奏曲>>作品(BWV927.940。999)
或.柴可夫斯基.波尔卡舞曲 选自小品曲集
4．汤普森: 伦敦德里之曲 选自现代钢琴教程第3册
5．贝多芬: 致艾丽斯 选自小品曲集
6．卡巴列夫斯基: NO18 小奏鸣曲 选自小奏鸣曲集 OP 27
或普罗可菲也夫: NO 7 选自<<儿童曲集>>OP.39
第五级
1．车尔尼: NO 5 选自练习曲OP 299
或拉克： NO 10 选自练习曲OP75
2．贝伦司:NO37 选自练习曲OP61
3．巴赫:NO 1 选自二部创意曲
4．拉赫玛尼诺夫: 意大利波尔卡 选自作品集
5．柴可夫斯基: 四月-松雪草 选自<<四季>> OP37
6．杜舍克： NO 1(全部) 选自小奏鸣曲OP20
或格里格;圆舞曲 选自作品集 ..NO2
第六级
1．车尔尼: NO15 选自练习曲OP.299
或卡尔菲爱艾.巴赫 视唱曲(快版) 选自作品集
2．克拉莫: NO3 选自练习曲
3．巴达节斯卡: 少女的祈祷 选自小品集
或贺绿汀 牡童短笛 选自小品集
4．勃拉姆斯 bA大调圆舞曲 选自小品集
或巴赫 NO4 选自《小序曲赋格》
5．门德尔松： 威尼斯船歌 选自作品OP30.NO6
或李斯特 （简编）匈牙利狂想曲NO2 选自汤普森《现代钢琴教程》第三册
6．贝多芬： NO2（第二乐章） 选自奏鸣曲OP49.NO2
第七级
1．车尔尼： NO31 选自练习曲 OP.299
或莱姆安： N41 选自练习曲OP。37
2．克拉莫： NO8 选自练习屈集
3．柴可夫斯基： 六月-船歌 选自〈〈四季〉〉OP37
4．巴赫： NO.15 选自二部创意曲
5．门德尔松： 乘着歌声的翅膀 选自作品OP34
6．莫扎特： 第一乐章 选自奏鸣曲K545
或肖邦 ： 玛祖卡NO1 选自作品OP。7。NO1
第八级
1．车尔尼： NO13 选自练习曲OP。740
2．克拉莫： NOI8 选自练习曲集
3．巴赫： NO6 选自三部创意曲
4．斯卡拉蒂 奏鸣曲（G大调） 选自作品C487（K125）
或贝多芬： 土耳其进行曲 选自作品集
5．舒伯特： 第二号即兴曲 小快版 选自作品OP90.NO2
6．肖邦： 圆舞曲 NO1 选自作品集OP64.NO1
或斯克里亚宾 前奏曲（为左手而作） 选自作品集
第九级
1．车尔尼： NO 21 选自练习曲OP.740
2．莫斯可夫： NO 1 选自练习曲OP72
3．巴赫： NO 8 选自三部创意曲
4．莫扎特： 土耳其进行曲 选自作品K.331
5．柴可夫斯基： 十一月在马车上 选自作品〈〈四季〉〉OP37
6．陈铭志： 乌苏里船歌 选自作品集
或普罗柯菲也夫 前奏曲 选自作品OP。12 NO7
*另增选项：自选相当于本程度之钢琴四手联奏一首，并双人合作（或双钢琴）演奏。
第十级
1．车尔尼： NO 36 选自练习曲OP.740
2．莫斯科夫斯基： NO 5 选自练习曲OP72
3．巴赫： 第四组曲之前奏曲 选自〈〈法国组曲〉〉BWV812.817
4．肖邦： 圆舞曲 选自作品 OP.64NO2
5．莫扎特： 第三乐章回旋曲 选自奏鸣曲K545
6．王建中 彩云追月 选自任光.聂耳之编曲
或德布西 月光 选自作品集
*另增选项：自选相当于本级程度之钢琴为其他乐器或声乐伴奏曲目，并双人合作演（伴）奏。
第十一级
1．莫斯科夫斯基： NO 9 选自练习曲OP22
2．克列曼蒂： NO 6 选自练习曲29首选
3．巴赫： 第六组曲.库朗特 选自〈〈法国组曲〉〉
4．格里格： 致春天 选自作品OP.43 NO6
5．里姆斯基-科萨科夫: 野峰飞舞 选自作品集
6．黎英海： 阳关三迭 选自古曲改编0P10、N03
或肖邦： 练习曲NO3 选自作品0P、10 N03
*另增选项：自选相当于本级程度之美国爵士乐曲或钢琴音乐通俗改编曲演奏或合奏。
第十二级
1．克列曼蒂： NO 18 选自练习曲29首选
或莫斯可夫斯基: NO15 选自练习曲OP72
2．巴赫: 第二组曲之前奏曲 选自英国组曲
3．德布西： 阿拉佰风 选自作品集
或肖斯塔科维奇： 赋格小快板 选自作品集
4．肖邦: 波洛涅兹 选自作品OP40 NO1
5．李斯特: 安慰 选自作品集consolation 3
6．贝多芬: 回旋曲 小快版 选自奏鸣曲 OP13.悲怆
另增选项：双钢琴演奏〈〈黄河颂〉〉并担任第一钢琴主奏。选自钢琴协奏曲〈〈黄河〉〉（双钢琴谱）
附属： 娱乐级
普及级（1） 提高级（1）
自选1-2级内练习曲一首 乐曲2首，
另选一首相应程度通俗或流行钢琴改编曲。 自选5-6级内练习曲2首 乐曲3首 ，另选三首相应程度通俗或流行钢琴改编曲。
另增选项：自选钢琴为声乐或器乐做伴奏曲一首
普及级（2） 提高级（2）
自选3-4级内练习曲一首，乐曲2首。 自选7-8级内练习曲2首。乐曲3
.另选二首，相应程度通俗或流行钢琴该编曲 首另选4首相应程度通俗或流行钢琴该编曲
另增选项：需自选钢琴为声乐做即兴伴奏曲一首。